Enric Casasses recita a griFOLL música Pascal Comelade

Secret Garden

me voy al  garden..

Navegamos en la mañana

Como el invierno se convierte a la primavera

Undestined y desconocimiento

De lo que el mañana trae

Hacia el horizonte azul

Dejando todo lo que tenemos detrás

Nuestro anhelo de los corazones que nos guía para encontrar

Un sueño que llevar con nosotros

Y las esperanzas que tenemos

Como nos levantamos de las cenizas en oro

Llegamos a la imposible

Tan irreal que pueda parecer

Todavía navegamos 'cruzar el océano

Y seguir el sueño

La luna y las estrellas por encima de nosotros

Nos llevará a la orilla

Mi corazón será mi brújula

Y que va a ser mi norte

Nos pronóstico del tiempo tormentoso

Y pro-y-con nuestros movimientos

Pero ¿ qué hemos logrado ...

Un sueño que llevar con nosotros

Y las esperanzas que tenemos

Como nos levantamos de las cenizas en oro

Llegamos a la imposible

Tan irreal que pueda parecer

Vamos a navegar " cruzar el océano

Y la captura del sueño

Un día llegar

Detrás de la medida de azul

Donde me encontrarás en espera

Y voy a encontrar también

Un sueño que llevar con nosotros

Y las esperanzas que tenemos

Como nos levantamos de las cenizas en oro

Llegamos a la imposible

Tan irreal que pueda parecer

Vamos a navegar " cruzar el océano

Y convertido en el sueño

Juegos del destino 

.. cuando recibo noticias tuyas..

L'aire del teu silenci passa en mi com en el prat un vent d'ales d'àngel

André Breton

Poema Surrealista 
ULI
Por cierto que eres un gran dios
Te he visto con mis propios ojos como nadie
Aún estás cubierto de lodo y sangre acabas de engendrar
Eres un viejo aldeano que nada sabe
Para reponerte comiste hasta más no poder
Estás plagado de manchas humanas
Se ve que te has forrado hasta las orejas
Ya no escuchas
Nos guiñas el ojo desde un fondo de caracola
Tu creación te dice arriba las manos y aún así amenazas
Tú das miedo tú maravillas

Por nosotras

Gustav Klimt

VENGO DESDE EL AYER

Vengo desde el ayer, desde el pasado oscuro,
con las manos atadas por el tiempo,
con la boca sellada desde épocas remotas.
Vengo cargada de dolores antiguos
recogidos por siglos,
arrastrando cadenas largas e indestructibles.
Vengo de lo profundo del pozo del olvido,
con el silencio a cuestas,
con el miedo ancestral que ha corroído mi alma
desde el principio de los tiempos.
Vengo de ser esclava por milenios.
Sometida al deseo de mi raptor en Persia,
esclavizada en Grecia bajo el poder romano,
convertida en vestal en las tierras de Egipto,
ofrecida a los dioses de ritos milenarios,
vendida en el desierto
o canjeada como una mercancía.
Vengo de ser apedreada por adúltera
en las calles de Jerusalén,
por una turba de hipócritas,
pecadores de todas las especies
que clamaban al cielo mi castigo.
He sido mutilada en muchos pueblos
para privar mi cuerpo de placeres
y convertida en animal de carga,
trabajadora y paridora de la especie.
Me han violado sin límite
en todos los rincones del planeta,
sin que cuente mi edad madura o tierna
o importe mi color o mi estatura.
Debí servir ayer a los señores,
prestarme a sus deseos,
entregarme, donarme, destruirme
olvidarme de ser una entre miles.
He sido barragana de un señor de Castilla,
esposa de un marqués
y concubina de un comerciante griego,
prostituta en Bombay y en Filipinas
y siempre ha sido igual mi tratamiento.
De unos y de otros, siempre esclava.
de unos y de otros, dependiente.
Menor de edad en todos los asuntos.
Invisible en la historia más lejana,
olvidada en la historia más reciente.
Yo no tuve la luz del alfabeto
durante largos siglos.
Aboné con mis lágrimas la tierra
que debí cultivar desde mi infancia.
He recorrido el mundo en millares de vidas
que me han sido entregadas una a una
y he conocido a todos los hombres del planeta:
los grandes y pequeños, los bravos y cobardes,
los viles, los honestos, los buenos, los terribles.
Mas casi todos llevan la marca de los tiempos.
Unos manejan vidas como amos y señores,
asfixian, aprisionan, succionan y aniquilan;
otros manejan almas, comercian con ideas,
asustan o seducen, manipulan y oprimen.
Unos cuentan las horas con el filo del hambre
atravesado en medio de la angustia.
Otros viajan desnudos por su propio desierto
y duermen con la muerte en la mitad del día.
Yo los conozco a todos.
Estuve cerca de unos y de otros,
sirviendo cada día, recogiendo migajas,
bajando la cerviz a cada paso, cumpliendo con mi karma.
He recorrido todos los caminos.
He arañado paredes y ensayado cilicios,
tratando de cumplir con el mandato
de ser como ellos quieren,
mas no lo he conseguido.
Jamás se permitió que yo escogiera
el rumbo de mi vida
y he caminado siempre en una disyuntiva:
ser santa o prostituta.
He conocido el odio de los inquisidores,
que a nombre de la “santa madre Iglesia”
condenaron mi cuerpo a su sevicia
o a las infames llamas de la hoguera.
Me han llamado de múltiples maneras:
bruja, loca, adivina, pervertida,
aliada de Satán,
esclava de la carne,
seductora, ninfómana,
culpable de los males de la tierra.
Pero seguí viviendo,
arando, cosechando, cosiendo
construyendo, cocinando, tejiendo
curando, protegiendo, pariendo,
criando, amamantando, cuidando
y sobre todo amando.
He poblado la tierra de amos y de esclavos,
de ricos y mendigos, de genios y de idiotas,
pero todos tuvieron el calor de mi vientre,
mi sangre y su alimento
y se llevaron un poco de mi vida.
Logré sobrevivir a la conquista
brutal y despiadada de Castilla
en las tierras de América,
pero perdí mis dioses y mi tierra
y mi vientre parió gente mestiza
después que el castellano me tomó por la fuerza.
Y en este continente mancillado
proseguí mi existencia,
cargada de dolores cotidianos.
Negra y esclava en medio de la hacienda,
me vi obligada a recibir al amo
cuantas veces quisiera,
sin poder expresar ninguna queja.
Después fui costurera,
campesina, sirvienta, labradora,
madre de muchos hijos miserables,
vendedora ambulante, curandera,
cuidadora de niños o de ancianos,
artesana de manos prodigiosas,
tejedora, bordadora, obrera,
maestra, secretaria o enfermera.
Siempre sirviendo a todos,
convertida en abeja o sementera,
cumpliendo las tareas más ingratas,
moldeada como cántaro por las manos ajenas.
Y un día me dolí de mis angustias,
un día me cansé de mis trajines,
abandoné el desierto y el océano,
bajé de la montaña,
atravesé las selvas y confines
y convertí mi voz dulce y tranquila
en bocina del viento
en grito universal y enloquecido.
Y convoqué a la viuda, a la casada,
a la mujer del pueblo, a la soltera,
a la madre angustiada,
a la fea, a la recién parida,
a la violada, a la triste, a la callada,
a la hermosa, a la pobre, a la afligida,
a la ignorante, a la fiel, a la engañada,
a la prostituida.
Vinieron miles de mujeres juntas
a escuchar mis arengas.
Se habló de los dolores milenarios,
de las largas cadenas
que los siglos nos cargaron a cuestas.
Y formamos con todas nuestras quejas
un caudaloso río que empezó a recorrer el universo
ahogando la injusticia y el olvido.
El mundo se quedó paralizado
¡Los hombres sin mujeres no caminan!
Se pararon las máquinas, los tornos,
los grandes edificios y las fábricas,
ministerios y hoteles, talleres y oficinas,
hospitales y tiendas, hogares y cocinas.
Las mujeres, por fin, lo descubrimos
¡Somos tan poderosas como ellos
y somos muchas más sobre la tierra!
¡Más que el silencio y más que el sufrimiento!
¡Más que la infamia y más que la miseria!
Que este canto resuene
en las lejanas tierras de Indochina,
en las arenas cálidas del África,
en Alaska o América Latina.
Que hombre y mujer se adueñen
de la noche y el día,
que se junten los sueños y los goces
y se aniquile el tiempo del hambre y la sequía.
Que se rompan los dogmas y el amor brote nuevo.
Hombre y mujer, sembrando la semilla,
mujer y hombre tomados de la mano,
dos seres únicos, distintos, pero iguales.


 

--
Jenny Londoño (1952). Poeta, ensayista y cuentista ecuatoriana.
Este poema obtuvo el primer premio en el concurso de poesía “Gabriela Mistral”, realizado por el Club Femenino de Cultura, el Ministerio de Educación y la Embajada de Chile, en Quito, Ecuador,

Secrets

Eva 1995 Helen Frankenthaler

&

Te diré el secreto de la vida

El secreto de la vida es intercalar

entre palmera y palmera un hijo pródigo

y a la derecha del viento y a la izquierda del loco

conseguir que se filtre una corona real

Levántate cada día a hora distinta

y entre hora y hora

compóntelas para incrustar un ángel

Nada hay como un suspiro intercalado

y entre suspiro y suspiro

la melodía ininterrumpida

Déjame que te cante

la grieta azul y el intervalo. 

Gerardo Diego

Delicado, frágil e inesperado

Traudl Stahl

Se respira un espíritu de inspiración suave, son como seres naturales, tarareando en voz baja.

La luz como un abrir y cerrar de ojos.
Combinaciones de papel, materiales naturales, como hierbas, cortezas, ramas, kozo (corteza de morera) y piezas oxidadas  de la chatarrería, se transforman en un "lirio de agua".

El mundo pende de un hilo - en manos de una brizna de hierba.

Traudl Stahl

Ad Marginem

Domingo por la tarde.. cambiaron la hora y la noche corre que se las pela, para llegar puntual.
Los domingos por la tarde-noche, tienen un olor especial.
Hoy investigo sobre Klee.
Es verdad, que nunca sabremos la verdad.. de la verdad . Una vez muerto tu historia termina para siempre. Entonces todo el mundo inventa y cada cual escribe a su manera y seguro que a veces con  suposiciones.. equivocas, luego quedan donde quedan.
¿Al derecho o al revés o reversible? Esto ocurre con la obra "Ad Marginem 1930" Busques donde busques no se aclara ni dios.
Pero........... seguro que él pensó en eso y le importo un pito.

Me gustas Paul Klee!

clicar para ver la imagen real: Ad Marginem, 1930

Análisis estilístico

Pamela Kort escribió: "Los dibujos de 1933 de Klee enfrentan al espectador con la inigualable oportunidad de observar el aspecto central de su estética, en cuanto a combinación de parodia e ingenio. Y es aquí donde radica su verdadero significado, especialmente para aquellas personas que no llegan a percibir las dimensiones políticas del arte de Klee

Articulo muy  Interesante y además reciente 

Cuentan que Paul Klee estaba en su apartamento con un gato, cuando vino a verle un coleccionista. Mientras hablaban, el gato tuvo la genial idea de estampar sus pezuñas sobre un lienzo que se estaba secando en el suelo. Alarmado, el coleccionista recriminó al felino y lamentó haber sido testigo del estropicio. Paul Klee le restó importancia a lo ocurrido y se quedó admirando las pisadas de colores del minino sobre su obra: "En el futuro, la gente se preguntará cómo lo he hecho para conseguir ese maravilloso efecto"... sigue

Decía Paul Klee que el arte no reproduce lo visible, sino que "lo hace visible" (y quien quiera entender que entienda). Decía también que "una línea es un punto que se pone a caminar", y en ese camino continuo se dejó dos terceras partes de su vida, violinista antes que modernista, precursor de la abstracción, el surrealismo y el expresionismo, compañero silencioso de generación de Matisse y Picasso.

"Otro de los mitos que perviven de Paul Klee es que siempre vivió en su mundo, remoto y lejano", añade Matthew Gale. "Cuando lo cierto es que estuvo metido hasta el tuétano en el mundo que le tocó vivir: de los diez años que pasó en la Bauhaus y que dejaron una tremenda huella, a su expulsión de Alemania durante el nazismo por su "arte degenerado".

"Dejo ahora el trabajo..." Ahora es el propio Paul Klee quien nos habla, desde las paredes de la Tate Modern donde se reproducen algunas de sus frases más prodigiosas y sin estridencias, como su propios cuatros: "El color me domina. No necesito ir en busca de él. Me posee, lo sé bien. He aquí el sentido de este momento feliz: yo y el color somos uno. Soy pintor".

Y pintaba a veces con la mano izquierda, pese a ser diestro (el Nadal de los pinceles, vamos). Y esa decisión tan nimia sirvió aparentemente para disparar su creatividad hasta límites nunca sospechados.

"Klee estaba obsesionado con el orden y los números", asegura Matthew Gale. "Hemos querido ser respetuosos y ordenar sus obras por orden cronológico. Pero como cualquiera puede comprobar, es casi imposible trazar una división perfecta de la evolución de su estilo, como ocurre con Picasso. Paul Klee cultivó al mismo tiempo estilos muy diversos, y con la misma variedad combinaba los materiales para sus cuadros (óleo, acuarelas, tintas), y recurría frecuentemente a la poesía, a la música o la mundo de los sueños".

La exposición arranca con una primera fase, 'Creación' (1912), en la que el artista nacido en Suiza en 1879 se encuentra ya indisolublemente ligado a su amigo Wassily Kandinski y arrimando el ascua a los expresionistas de Der Blue Reiter, pero explorando al mismo tiempo formas inusitadas de abstracción inspiradas por el movimiento, como su serie piscícola de 'Acuarios'.

En 1912 viaja a París, ve de primera tinta las pinturas de Picasso y Braque y se deja seducir por el cubismo. Dos años después, sin embargo, su vista a Túnez provoca el estallido del color ("Paisaje con banderas"), antes del viraje hacia lo abstracto y lo sombrío en vísperas de la Gran Guerra: "Cuanto más horrible es el mundo, más abstractos nos volvemos"

La muerte de su amigo Franz Marc en la batalla de Verdún tiene un efecto devastador en su obra, que sigue comprimida sin embargo comprimida en pequeños formatos, frente al gigantismo de sus contemporáneos... "La obra de Klee nos sorprende porque no deslumbra, sino que nos invita a la mirada íntima", asegura Matthew Gale, que nos remite a la "Confesión Creativa" del artista en 1920, antes de su irrpución en la Bauhaus.

El también maestro Georg Muche describía el bautismo de fuego de Klee en la escuela de Weimar, donde dejó su impronta a lo largo de diez años... "Cuando llegó a la aula, entró por la puerta trasera. Y en vez de mirar a la audiencia, les dio la espalda, cogió una tiza y se puso a dibujar y a dibujar en la pizarra".

En 1923, un total de 270 obras de Paul Klee (prolífico como pocos) cuelgan en al Nationalgalerie de Berlín, entre ellas la serie de "gradaciones" que definen gran parte de su estancia en la Bauhaus, convertido ya en la máxima atracción tras la macha de Gropius. En 1930 triunfa con sus exposición en el MOMA, aunque dos años más tarde tiene una epifanía en Zurich, mientras contempla deslumbrado una exposición de su admirado Picasso: ha llegado el momento de cambiar de escala.

"Fuego en la luna llena" marca el nuevo camino, al mismo tiempo que los nazis emprenden la cruzada contra el modernismo por considerarlo un "arte degenerado". Klee cierra su periplo alemán en Dusseldorf, y regresa a Berna en los preámbulos de la Segunda Guerra Mundial. La esclerodermia que arrastra durante sus últimos años dispara incluso su creatividad, consciente de que le quedan pocos años. "Noche azul" y "Parque cera de Lu" son dos de su últimas obras en gran formato.

Aún viviría para contemplar su gran retrospectiva en el Kuntshaus de Zurich, en febrero de 1940, y para conocer desde Locarno la inevitable caída de París en junio de ese mismo año. El maestro "invisible" tenía ya entonces asegurado reservan un lugar entre los grandes del siglo XX.

El començament dels començaments

Benot Courti

Curació natural

Utilitza exclusivament paraules senzilles

No gastis noms de flors discretes, d'espécies timides

Digues clavell, de tant en tant, sense que importi gaire

Puja a la muntanya, digues cargol, o si no plou, sargantana

D'aquí dos o tres-cents anys et trobaras perfectament, serás la tarda 

Enric Casasses